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剧情简介 《分离批判》是1961年的一部其它片。由居伊·德波执导，居伊·德波、Caroline Rittener等联袂主演。分离批判，又名Critique de la séparation、Critique of Separation。通过拍摄巴黎，一名年轻女子，新闻短片，经典电影，照片和报纸图像的摘录，提出了一种情境主义理论。
综合评分：
DVD电影网评分7.7，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
影迷点评：
Eion 说：8.0/10 如阿甘本所说，德波的影像恰恰是通过对于影像的褫夺使影像还复为纯粹的“可展示性”，还复至纯粹的姿势，使图像从历史时间的连续体中挣脱出来，从而回归充盈潜能的弥赛亚时间；或者，可以用德波自己的话说，他试图“在影像中反对影像”，“在景观中反对景观”，这并非布莱希特式的间离——因为景观并不掩盖真实——影像之下唯有空无，而是一种对于影像的异轨，标识着一种新的使用方式（从“毒”至“药”）。或许就像巴迪欧在评价《近松物语》结尾恋人赴死前的微笑时所说的，电影的本质力量在于提供一种alternative，而德波的电影以最激进的方式表达了这种对于alternative的渴念——而今天，如果我们认同阿甘本的判断，那么或许要提出的是相似的问题：如何在dispositif中反对dispositif？
thisibelieve 说：We all live in ways that are out of our control. // The only adventure, we said, is to contest the totality, whose center is this way of living, where we can test our strength but never use it. // Until the environment is collectively dominated, there will be no real individuals // As long as we are unable to make our own history, to freely create situations, our striving toward unity will give rise to other separations. // The wine of life is drawn and the mere lees is left this vault to brag of (Macbeth) // It is necessary to destroy memory in art. To undermine the conventions of its communication
白石春子 说：情境主義和《景觀社會》的部分內核在「電影」上的延展，以電影作為論述的媒介，來探討電影在形成景觀後必然遭遇的困境。電影是過去的閃光和融貫，像醒來後努力辨認的宿醉記憶和夢境；它在提出一個需求後便不能介入了，這種分離亦導致了個人的意義的丟失......每次都會被居伊德波那些觀點的延展性和前瞻性驚到。
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